作者：林夕
出版社：亮光(香港)
出版时间：2022年09月
ISBN：9786269544578
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内容简介
《別人的歌》，既是林夕出道時寫的一首流行歌的名字，以此為書命名，不但概括了書中文章的主題，是那些寫於年青時代，多年前有關歌詞、歌曲、樂壇的，時間使一切變得好奇妙。林夕說這批文章比較特別，都是在『講流行曲的是非、講歌詞創作的閒話，入行幾年後幾乎沒寫過寫歌的一切。難得，所以有價值。』
再者，當寫關於寫歌詞的一些雜事，因為時代久遠，說著的，寫下的，彷彿都是別人的歌。如同他的自述：
「今日的我重遇當年的我，換了一個人似的，說是別人的歌太傳神了。」
誠如序中寫道：「張愛玲說過，忙著談戀愛，就沒空戀愛，忙著寫歌詞，就沒時間也沒心情講歌詞。比如寫小說的人，很少會說寫小說之道，太理性的腦袋，孕育不了自然順產的生命；想太多寫太多構思橋段的竅門，作品也會流於機械化，缺少靈氣。至少，為了保持傲嬌孤冷有型的形象，還是少說為妙。」
一個寫了三十多年歌詞的詞人，現在還很努力地寫；在『我的詞』這章裡，回顧自己寫的一批國語歌詞；林夕說文章「是超越旋律，在歌詞未曾盡情處追加：延伸、補白、聯想、註釋、眉批，我手眉批自己的詞，這舉動未必絕後，肯定空前。」。
本書更難能可貴的是，還刊有林夕那些年，寫在原稿紙上的歌詞手稿多幅。
不敢說，這是林夕寫歌詞的唯一，但，編入書的，仍然可貴。
作者简介
林夕
畢業於香港大學文學院，主修翻譯，曾任港大中文系助教、快報編輯、亞洲電視節目部創作主任／節目部副經理、音樂工廠創作總監／總經理、商業電台廣告創作及製作部主管／商業電台創作顧問／商業電台顧問。現全職寫字。
目录
第一回 不填不愛
真人真事
詞與曲的戀愛關係
聽歌學……
夢中見
誰敢小覷它
怎麼分
當時已惘然
行
條條大路
外章—一場誤會 關於歌詞與詩的隔膜
第二回 如果可以堅持
太陽底下沒有新鮮事
火氣
不近人情的聽眾
不讓一句無驚喜
被押韻壓死
從〈決絕〉談一韻到底
改名學
改名前後
歌名
兆
量身訂造
外章—病詞源
外章—骾於喉頭的話
外篇—盧國沾
盧國沾的嘆息之．一
盧國沾的嘆息之．二
盧國沾的嘆息之．三
盧國沾的嘆息之．四
第三回 無詞以對
年青的歌詞
詞之輪迴
Linda 姊妹
塵緣細說
高麗旋律——韓國情
無政府狀態歌詞
外篇—黃霑
黃霑給我們的啟示．上
黃霑給我們的啟示．下
第四回 像我這樣的一個聽眾
聽歌學品味？
好戰分子
不聞新人笑
流行民歌
唱片另一面
封套．包裝．推薦
聽帶聽碟聽鐳射
填詞人林夕是怎樣的觀眾
外篇—鄭國江
心中有劍．鄭國江
第五回 不是鱔稿......
關於傳說
Raidas 這個字
天問
羅文——該反璞歸真了
張國榮告別高峰
哥哥的禮物
關於葉振棠
日本創作歌手
當時是尋常
外篇—卡龍
卡龍本色
第六回 非關音樂
無論是一個字，一種觀念，無止境重複，就只落得一個悶字。
你現在可以嗎？行就行，不行就拉倒。
都說感動人先要感動自己。
如果我換過別的衣裳，你對我會不會一樣。
當時的月亮，一夜之間就化做了今天的月球。
以為突然，卻是理所當然，只不過不知其所以然。
誰說心是我們最自由的地方？
拿下了你這感情包袱，或者反而相信愛。
至少還可以選擇就好。不是人就是物，至少有個靠山。
脆弱的泡沫破滅，氣洩出來，留下了骨氣，示範了堅強的力量
說真的，事到如今，我依然很懷念我們的背包。
沒有誰是不能被取代的。
多少義兄妹各懷情人就此關注彼此一生。
淚本發乎情卻也不講情。
失戀不是皇牌，打出手就有恃無恐。
因為，到那一刻那個境界，愛情已延伸，或還原。
別上了比喻的當。
其實，每個人所受，的確都是獨一無二的。
天下最無解的就是浪漫
可怕就在於從不犯傻的愛，也不曉得是可厭可貴可愛。
猖狂的，豈止盜賊。
萬物萬事有時，只是有時候以為身不由己忘了時候。
很多道理我都知道，流完淚水就能做到。
承認自己會難過，比堅持快樂更需要勇氣。
選擇笑一下自己。先調侃嘲諷自己，用溫柔體貼的語氣。
真正勉強不來的，是鼓勵自己要很努力去愛上一個人的幸福。
「睡」與知己不一定相剋，反而往往相生。
最美的告別，應該像低迴又溫婉的小調。
一覺醒來是最美好的時光，我竟然用來讀報看新聞？
總是對最親近的人，才最有性格地發火。
所謂辜負，都是浪漫的蹉跎
以後可能會把心事隱瞞，覺得說了又怎樣。
我做想做的事情，忙碌也是一種逍遙。
第七回 從寫新詩到填詞
试读
〈改名前後〉
以前常常未填詞先有歌名。連寫甚麼都未有頭緒，便先想到個美麗有型的名字。例如〈像我這樣的一個女子〉、〈沒有路人的都市〉，大多很長很長，但也因而比較生動。交詞時往往擔心要另改短小精悍的名，要抗辯，惟有引用外援：He ain't heavy. He's my brother, What have I done to deserve this. 這類名字因句構完整，感覺更加細膩。或者外國人對於正名的觀念和中國的不同，不一定簡短濃縮、方便提匾的才算好名。而我們的名字，書名店名歌名，卻大都以二三四字為宜。因此我常渴望製造些七八九字的好歌名，如〈今天我非常寂寞〉之類，別具型格。
如今也常常未填詞先有名。但名字卻先在歌譜中最突出最搶耳的幾句裡發掘出來，例如〈抱緊我〉的抱緊我、〈點解〉的點解，這些空位一旦填下去，歌名定了，詞意也就塵埃落定，萬一要改，便全軍盡墨，得捲土重來。然而這些歌名及歌也往往比較容易流行，因為在最響的地方不斷把歌名唱出來。
〈別人的歌〉原先叫〈夜店〉，但大家覺得夜店過於小家，不夠大將風範，而歌中最突出的一句分明是「別人的歌」，那時我還覺得「別人的歌」也太過細碎不夠大體，然而後來聽得多了，歌也流行了，印象又慢慢改變，變得大起來，證明歌名也需要熱身，未唱未印時用歌名學分析其前程是一回事，播多了聽多了習慣了之後，又是另一回事。
〈填詞人林夕是怎樣的觀眾〉
演唱會有很多種聽眾。我算是哪一種呢？以前總自以為是：馴良忠貞，有忍耐力，而且勤力。
因為每次赴會之前，我都會溫習歌手的重要代表作，次要曲目以至冷門遺珠。我以為這是很認真的態度。
誰知不是的。今次安全地帶演唱會我便來不及溫習（他們的新唱片共新歌三十六首，膽量勇氣和誠意非頻出混音的single者所能及），結果只攜帶了舊日的記憶紀錄上陣。但這次他們的表演竟然以新歌為主。結果，大半場我都是手足無措地局促在陌生的旋律之間。但覺玉置浩二的魅力減弱了，音符也爬行得非常艱澀，聽著，竟有點沉悶吃力——除非，碰上熟習的舊拍子老相好，聽覺可以本能地作出反應，才有他鄉遇故知的感覺，才得以讓耐力回氣。
這樣又怎能算是好的聽眾？
所謂故知，所講舊拍子，只不是因為熟習，因為故，不因為知。而投入也只是發洩較為方便的緣故而已。
因此，更佩服那些全神貫注忘形欣賞古典音樂的人，特別是那些首演的新作。
相比之下，我顯然是個典型的流行曲聽眾和觀眾，冷靜地急躁。當然，還不至於不合格，因為有太多衝動而急躁的觀眾。
他們大都急於投入——於滾瓜爛熟的旋律——一遇到拍子整齊而明顯的歌便奮勇拍掌，不顧歌曲本身的氣氛，只顧製造必然的熱鬧氣氛，不惜氣力，拍碎溫柔或淒涼的意見。〈戀愛預感〉、〈月半彎〉幾段可拍性很高，故常首當其衝。
其次是曲末急躁的掌聲。或者我比較懶慢鎮定，慣於待時而動；而且喜歡炫耀又喜歡看人炫耀，尤其歌星唱到句尾時故意拉長尾音，簡直是現場表演的生命。可惜很多時都給禮貌或衝動的掌聲震斷，或鬱鬱而終或無疾而終。唉，你是個怎樣的聽眾呢！
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